中国角色 

 

　　国际拍卖公司对中国内地市场一直垂涎三尺，但由于中国政策不允许外资拍卖公司在内地单独设立拍卖机构的限制，外国拍卖机构不能进入。表面上看，中国艺术品市场是个相对独立的市场。但事实上，经济的高速发展已使中国的收藏市场成为全球拍卖市场。

市场有待成熟

 

　　虽然中国的艺术品投资市场发展迅猛，但距离成熟还十分遥远。

　　经济基础尚不牢固是根本原因，有资料表明，一个国家的人均国民生产总值达到8000美元时，才有可能形成社会性艺术品收藏兴趣；人均年收入达到10000美元时，才有可能健全艺术品收藏的社会机制。

　　尚处于初级艺术品市场阶段的中国，艺术购藏群体结构与西方差异极大。目前艺术品市场的投资者，只是少数富人阶层，这些数量有限的投资者，其艺术鉴赏能力方面的准备也并不充足。

　　社会各方面对拍卖企业运作的要求也越来越高，越来越严，藏家现在更为关心公平公正的交易平台，更为诚信的市场环境。随着拍卖企业设立审批制的逐步规范和透明，投资拍卖行业更加容易，外加上国际同行的介入，使得这一领域的市场竞争日趋激烈。

　　市场迅速发展，拍卖公司也出现优胜劣汰的整合和调整。市场资源逐渐向实力雄厚的大公司集中，一些实力较小、信誉较差的拍卖公司开始被淘汰出局。

　　此外，中国的《拍卖法》正式实施10年，对规范拍卖行业内部行为，促进拍卖事业发展起到了巨大作用。但是，有关专家认为，由于形势发展太快，现行的《拍卖法》对拍卖业中出现的一些新问题难以解决。由于《拍卖法》缺少硬性的规定及其自身规定存在矛盾，导致了其适用范围狭小，限制了拍卖行业的发展。

　　在艺术市场的运行规律、游戏规则、激励机制和职业道德等方面，中国内地拍卖市场在很大程度上都还落后于西方。

　　西方艺术市场经过长期的发展，目前已形成了一整套完备的机制，由画廊、拍卖行、艺博会组成的“铁三角”，为艺术市场提供了稳定坚实的基础。由艺术家、经纪人、评论家和收藏家“四位一体”组成的市场链，使西方艺术市场长期处于良性循环和螺旋式上升的状态。以此为参照，反观中国艺术市场，其落后是显而易见的。

　　“我希望国内藏家多参加国际拍卖市场的拍卖活动，这样不仅可以带动国际拍卖市场的发展，也可以拉近国内藏家与国际藏家的差距。”翁晓惠说，嘉士得等国际艺术品拍卖行的进入，给中国艺术品市场带来的，不单单是与国外艺术品的零距离接触，更重要的是推动中国内地艺术品市场的发展，使其更趋于成熟。

　　据翁晓惠透露，佳士得已准备从伦敦、纽约引进相关的艺术品鉴赏课程，在中国开设艺术品鉴赏硕士班，并开展有关主题演讲，提高国内藏家的艺术品鉴赏能力。

补白：

 

　　在长达数千年的中国收藏史上，曾出现过三次全国性的“收藏热”，它们分别发生在北宋末年、康熙年间和清末民初。

　　这三次“收藏热”的共同特点是上至帝王将相，下至平民百姓都以收藏为乐；伪造的艺术品、工艺品花样翻新，并能以假乱真；市场上古玩、书画交易频繁；研究成果不断问世，鉴赏水平较高。

　　有人说，如果以此来衡量，中国正处于第四次收藏高潮。